ПАРИЖСКИЙ БЛЮЗ (PARIS BLUES, Мартин Ритт, 1961)

Причина для просмотра: недавняя кончина Пола Ньюмэна. До недавнего времени и не подозревал, что в его биографии имеется такой фильм. Пол Ньюмен и Сидней Пуатье дуэтом изображают американских экспатов-джазменов в Париже начала 1960-х: они вдвоем поигрывают в кабачке для местных битников в беретах, и на пару же клеят девушек, в основном американских туристок. Первое, что поразило: прекрасно прописанные второстепеные персонажи - даже если в кадре мелькает девушка, танцующая возле столика где-то на задворках клуба, или же насупленный парень в очках с трубкой, они крайне естественно вписываются в ритм, как полноценные герои кино. Второе: Луи Армстронг, бешено вращающий зрачками в роли американской заезжей супер-мега-звезды Уальд Мэна Мура. Довольно забавно поднимается тема наркотической зависимости и проблем с цветом кожи, конек Сиднея Пуатье. 

Сцена из филмьа с Луи Армстронгом

ДЕВУШКА ИЗ ДОЛИНЫ (VALLEY GIRL, Марта Кулидж, 1982)

Это продолжение темы новой волны, старой волынки. Я решил повнимательнее присмотреться к 80-м, потому что, судя по всему, они так и не кончились, либо вернулись каким-то совершенно непредсказуемым бумерангом. Здесь примитивный сюжет (сценарий был написан за 10 дней), конечно, не годится и в подметки сложносочиненному сценарию Кэмерона Кроу: Николас Кейдж играет панка из Голливуда, который влюбляется в приличную девочку из пригорода наперекор всем ее друзьям. Самое волнующее зрелище - это приподнятые воротнички цветастых полосатых рубашек поло на всех парнях в этом фильме. Это должно что-то означать, видимо. На школьном выпускном бале группа нововолновая играет песню под названием "Джонни, ты не педик, случайно?". Видимо, педики в то время не поднимали воротники своих рубашек-поло. В какие-то моменты становится немного больно смотреть на все происходящее, и невольно гримаса появляется на лице.

Трейлер фильма

БЫСТРЫЕ ВРЕМЕНА В ШКОЛЕ РИДЖМОНТ (FAST TIMES AT RIDGEMONT HIGHЭми Хекерлинг, 1982)

Фильмы о подростках, тинейджерах и всяческие coming out of age истории плавно перешли из разряда насущных в такие гилти плежа. Но впервые за долгое время я получил практически безмятежное удовольствие, наблюдая за тем, как проносится год для молодежи из калифорнийской школы Рижмонт Хай. В роли милых тупых озабоченных и даже иногда укуренных в хлам школьников - Шон Пенн, Дженнифер Джейсон Ли, Форест Уитэкер и др. Сценарий писал тоже наш знакомый Кэмерон Кроу. На саундтреке - сплошной нью-вейв, The Cars, The Go-Go's, Том Петти. Единственное, что смутило - почему-то и тут поднимается тема аборта (см. Альфи и Дарлинг). Она особо не акцентируется, но мой наметанный глаз определил, что именно в этом моменте и происходит изгнание героев из их подросткового рая. 

Немного перемикшированная умельцем знаменитая сцена у бассейна, на саундтреке - The Cars "Moving in Stereo".

СЫЩИК (SLEUTH, Кеннет Брэна, 2007)

Чтобы проставить все точки над i и как-то приобщиться к неоспоримому величию Майкла Кейна, посмотрел "Сыщика", новую версию фильма Манкевича с тем же Кейном и Лоренсом Оливье. В римейке партнером Кейна по психологическому спаррингу выступает Джуд Лоу, исполняя роль "нахального парня-буфетчика" итальянского происхождения Майло Тиндла, осмелившегося увести жену у маститого мэтра-аристократа, мастера писать детективы с лихо завернутой интригой, да еще и заявившегося с визитом в поместье к нему. Джуд Лоу тут в паре с Кейном смотрится совсем не случайно - в конце концов, он уже расхаживал в его туфлях в недавней версии филмьа, одарившего Кейна своей ролью тур-де-форс, "Альфи". Здесь же они по чьей то прихоти сталкиваются лбом - чем не интрига? Вот только этим поворотом и интересна, в общем-то, новая версия (читай: если смотрел оригинал, то вариант Кеннета Брэны можно и вовсе пропустить). Порой Майкл Кейн смотрит на смазливого и не особенно-то напоминающего его самого в молодости Лоу с таким же нескрываемым любопытством, что и почтенный старец, смотрящий на свое нестареющее отражение в зеркале (такой вот дориан-греевский сюжет, к примеру, содержался в клипе Дэвида Боуи "Thursday's Child"). Еще в фильме явно перестарался художник по интерьерам - такое чувство, что он решил вмешаться в спарринг, и перетянуть на себя одеяло, за которое по умолчание борются только двое актеров, находящихся в кадре.

Трейлер "Сыщика"

АЛЬФИ (ALFIE, Льюис Гилберт, 1966) и БИЛЛИ ЛЖЕЦ (BILLY LIAR, Джон Шлезингер, 1963)

Как говорится, одно потянуло за собой другое. Персонаж Джулии Кристи из предыдущего Darling оставил такое неприятное послевкусие (перетекающее аккуратно в чуть ли не мизогинию), что потребовалось вернуть гендерный баланс двумя мужскими героями из того же периода, способных вызвать не меньшее раздражение у противоположного пола. Альфи и Билли, в исполнении Майкла Кейн и Тома Кортни, четкий лондонский кокни-шоферюга, считающий себя подарком всем жещинам этого мира, и патологически мечтательный и лживый клерк из похоронного бюро в захолустье, движутся разными путями, но приходят в одно и то же место, и это место - тупик. Интересно, что оба эти британских до мозга фильма (ох, только забудьте про то, что было снято под названием "Альфи" недавно с Джудом Лоу; а Моррисси, как сорока, "Билли Лжеца" растащил на цитаты) сделаны в псевдо-легком, казалось бы, незатейливом стиле, призванном привлечь широкие массы к экрану, оба ставят перед собой цель нарисовать новый тип персонажа, и оба заканчиваются в результате гигантскими вопросительными знаками. Это не противоположность хэппиэнда, а нарочитое стремление загнать героев в совершенно безвыходную ситуацию, поставить перед ними проблемы, не имеющие решений. What's it all about now, Alfie? Billy? Нет ответа.



Трейлер "Альфи"



Песня "Twisterella" из "Билли Лжеца" (привет группе Ride)

ДОРОГАЯ (Джон Шлезингер, Великобритания, 1964)

На предложение легкомысленной главной героини фильма Дианы Вест (лучезарная Джули Кристи), что если бы для зачатия ребенка нужно было бы три пола, циничный политик Майлз (Лоренс Харви, напоминающий Джуда Лоу) невозмутимо отвечает "Нам бы с теми двумя, что сейчас есть, разобраться". Если взять этот фильм с его аналогом для мужчин "Альфи" с Майклом Кейном, то возникает ощущение, что в шестидесятнической Британии только и делали, что разрешали гендерные проблемы (потом это назовут сексуальной революцией). Но, что интересно, разбираться в гендерных непонятках взялся режиссер Джон Шлезингер, с 1960-х славившийся своими ярко-выраженными гомосексуальными наклонностями. Странно, что будущий режиссер "Полуночного ковбоя" увидел Образ Женственности 60-х таким не слишком аморальным, но и не слишком пуританским: Джули Кристи олицетворяет скорее среднестатистическую буржуазную шалаву.



Сцена богемной вечеринки из фильма.

COIL - "ANS" [2004]

К Coil я всегда относился с ярко-выраженной неприязнью, но вчера послушал вот этот альбом, который состоит из трех часов дрона и эмбиента, сыгранном Бэлэнсом, Кристоферсоном и Павловым на синтезаторе "Александр Николаевич Скрябин", запечатленном на обложке, и хранящемся в Московском Государственном Университете. Звуки эти отразились весьма благоприятно на царившей дома атмосфере, и я сумел отойти ко сну.

DADA CINEMA

Все содержимое этого DVD можно при желании найти на Youtube. Краеугольное дерьмо, надо сказать.



Hans Richter "Rhythm 21"



Hans Richter "Filmstudie"



Hans Richter "Ghosts Before Breakfast"



Viking Eggeling "Symphonie Diagonale"





Fernand Leger & Dudley Murphy "Ballet Mechanique"



Rene Clair & Francis Picabia "Entr'acte"





Man Ray "Emak Bakia"



Man Ray "Le Retour à la Raison"

А ВЫ ЗНАЕТЕ, ЧТО...

...The Residents пытались снять свой собственный современный сюрреалистический фильм, Жиры подлости, чья судьба не сложилась – утверждают, что это должна была быть четырнадцатичасовая романтическая музыкальная комедия, действие которой происходит в мире, населенном однорукими карликами! – но в результате отказались от этой идеи. 17-минутный кусок этого фильма включен в DVD с их видеоклипами, Icky Flix.

КОНФИСКАТОРЫ / REPO MAN (Алекс Кокс, 1984, США)

Непонятно, почему только сейчас руки и глаза дошли до этого культового фильма (вот эта самая пресловутая культовость зачастую работает против самих фильмов). Эмилио Эстевез, пинающий пивную банку на фоне постапокалиптической (оруэлловский год выхода фильма не кажется случайным) калифорнийской свалки - это кадр такого ранга, которого уже в наше время нигде не увидишь, в чем-то гораздо более современный, чем большинство из того, что снимается сейчас. А винегрет из причудливых теорий заговора, консюмеристского отстойника, размышлений о том, как живется в коммунистической России, железной руки ЦРУ, четырех инопланетных трупов в багажнике машины (Тарантино сделал несколько записей у себя на манжетах во время просмотра наверняка), молодежных экстремальных субкультур (на саундтреке - сплошной хардкор, Circle Jerks, Black Flag, Игги Поп) и всеобщего ощущения, лучше всего выражаемого в пустом взгляде восемнадцатилетнего  Отто и крепком "Fuck you" был наверняка отличным блюдом по временам восьмидесятых, и подавать его к столу следует в паре с каким-нибудь "Жидким небом". А нарочито крутые фразы вроде "Я убивал людей еще, когда ты плавал в яйцах своего папаши" побить и подавно нельзя, не так ли? В общем, теперь я более менее понимаю, за что люди ценят Алекса Кокса - по "Сиду и Нэнси" и "Трагедии мстителя" этого понятно не было.